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在走过了圣丹斯(“圣丹斯‘世界电影剧情片单元’最佳导演奖”)、柏林、爱丁堡等一系列电影节之后，演员出身的英国导演弗朗西斯·李（Francis Lee）的长片处女作《上帝之国》(God’s Own Country)已于9月1日在英国正式公映。“上帝之国”是人们对世界上那些拥有迷人风景的地理区域的别称，位于英格兰东北部的约克郡(Yorkshire)便是其中之一，弗朗西斯·李电影里的故事就发生在这里。
二十岁出头的少年强尼（乔什·奥康纳饰）与因中风而丧失劳动能力的父亲（伊恩·哈特饰）、年迈的祖母（杰玛·琼斯饰）生活在英格兰约克郡的乡村。由于家人身体状况不佳，经营家庭农场的重担落在了强尼身上。百无聊赖的生活日夜反复，少年也渐变得麻木，夜夜在乡村酒吧喝到烂醉，清晨在鸡窝旁醒来，他性生活随意，和陌生人在运输牲畜的拖车里做爱……产羔季到了，强尼的父亲雇佣了来自罗马尼亚的格奥尔基（亚历克·塞克雷亚努饰）来农场帮忙料理农事，虽性格迥异却同样深陷被孤立状态的两人开始拥抱彼此，被这片土地改变着，也改变着这片土地。
荒原、羊群、同性爱，这一切听起来似乎那么熟悉。影片被称为“英国版《断背山》”“治愈版《断背山》”，但实际上除去上述三个基本元素，弗朗西斯·李和李安的影片在制作模式、剧本、人物、环境、镜头、以及政治性等诸多方面可以说是千差万别。
自然景观的真实性
如果说《断背山》中流畅缓慢的吉他声伴随怀俄明州的夜幕制造了流水般温柔的开场，那《上帝之国》“未见画面，先闻风声”的更为极简主义的开头就是粗质的沙砾。尽管导演多次在访谈中强调自己所要表现的“真实性”，但相比于下文中将要提到的其他元素，环境才是这部作品最“真实”之所在。不是充满情欲的南欧小岛、日光浴下巧克力肌肤轻触而荷尔蒙炸裂的瞬间，不是大都市黑暗的地下场所中“药、性、罪”混合的危险品，亦不是飘满彩虹色的“骄傲大游行”，《上帝之国》中大幅度的色彩“匮乏”颠覆了大多数人对同性恋群体的刻板印象。
然而远景镜头渐渐被近景和特写取代，自然物质也被赋予了符号象征意，此刻环境对居住人的影响占领了环境本身，影片的叙事性也随之加强。比如，黑泥既是农场清淤的体力劳作之必需、也是二人初次发生关系时天然欲望和自然环境的缠裹；电影开场不久后摄像机较长时间地停留在一处破损的石墙缺口，与之后强尼猛然跨越石墙奔向远处的格奥尔基形成呼应；热恋期强尼用摩托车载着格奥尔基回到农场，夜幕低垂，曲折的道路将画面对角分割，贴近天际线的两棵矮树——荒原上因稀落而显得突兀的植物，仿佛就是只有彼此可以依偎的两位主人公的照影。
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